Description
TitleThe nineteenth-century French short story: between fixity and movement
Date Created2022
Other Date2022-10 (degree)
Extent1 online resource (313 pages) : illustrations
DescriptionThis dissertation redefines the 19th-century nouvelle (or French short story) by highlighting both the genre’s recurring fascination with the themes of slowness, stillness, and entrapment, and the close attention it pays to limits, especially its own formal constraints. To do this, this study, emphasizing the narrative specificities of the short story in the wake of the many socio-cultural changes that marked the 19th century, endeavors to show how the nouvelle is inspired by, or responds to, these new visual technologies, not to mention the changes which accompanied the Industrial Revolution. As France hesitates between the imperative of speed (symbolized by the expansion of the chemin de fer) and a fascination for stillness, especially for capturing still images of an ever-changing present, that become possible thanks to photography and other visual technologies, the short story freezes time, allowing for a moment of pause. Through close analysis of a large corpus of short stories (by Balzac, Mérimée, Verne, H.G Wells, Stendhal, Barbey D’Aurevilly, Maupassant, Gautier, Nerval, Hawthorne and Zola), this dissertation shows how the 19th-century nouvelle becomes the privileged place for stillness and immobility, two vices that a century obsessed with movement sought to banish.
Cette thèse propose une redéfinition de la nouvelle du XIXème siècle, en montrant, à travers son intérêt manifeste pour la lenteur, l’immobilité et la clôture, comment le genre est marqué par une attention particulière aux limites, et notamment les siennes. Pour ce faire, cette étude, dégageant les spécificités de la narration de la nouvelle à l’aune des bouleversements socio-culturels de l’époque, propose de montrer comment la nouvelle s’inspire des, ou répond aux techniques visuelles naissantes. Sans oublier que, au XIXe siècle, l’œil fait sa révolution au rythme de celle de l’industrie, et hésite entre l’injonction de vitesse symbolisée par la locomotive et la fascination pour l’image fixe, que permettent désormais la photographie et ses inventions dérivées (panorama, diorama, daguerréotype). En parcourant un large corpus de nouvelles (de Balzac, Mérimée, Verne, H.G Wells, Stendhal, Barbey D’Aurevilly, Maupassant, Gautier, Nerval, Hawthorne et Zola), cette étude montre que la nouvelle prend toute sa spécificité parce qu’elle devient le lieu privilégié de la lenteur et de l’immobilité, ces vices que le siècle du mouvement prétend abolir.
NotePh.D.
NoteIncludes bibliographical references
Genretheses
LanguageEnglish
CollectionSchool of Graduate Studies Electronic Theses and Dissertations
Organization NameRutgers, The State University of New Jersey
RightsThe author owns the copyright to this work.
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